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夏衍《上海屋檐下》戏剧的艺术特色?

夏衍《上海屋檐下》戏剧的艺术特色?

《上海屋檐下》创作在1937年春。正是“西安事变”之后,国内政治形势发生变化,在“反对内战,共同抗日”的呼声下,国民党政府释放了一批“政治犯”,夏衍在此时“听了许多出狱同志的故事,有所感触,引起了写作的冲动。”

一、剧作结构分析

第一幕是“群像展览”式结构,五户人家的事情齐头并进地发展。舞台空间是个上海特有的、拥挤的弄堂房子的横断面,每间房子的侧面都摆在观众面前,每间屋里的故事也摆在观众的面前。剧作者突破了戏剧在同一个舞台只表现一个剧情的限制,同时避免塑造一个中心人物,巧妙地运用电影蒙太奇镜头的组接手法,将林、黄、赵、施、李五家人平行发展的生活,错落有致的编织在一起。故事情节有时个别进行,有时穿插进行,呈现“断而复续”的画面感。 第二幕由于匡复的出现,改变了这个戏的原来结构,从“五户人家齐头并进”而变成了“三个人的感情纠葛”的结构,这样就打破了剧作原来的结构设计。而这样的结构使得结尾更加困难,最后作者不得不借助孩子唱歌这种没有说服力的情节来结束整台戏,使得整体头重脚轻。

二、题材的选取

《上海屋檐下》选取的是上海最普通的房子:石库门;是石库门中的一群小人物;是凡人小事,是家家有本难念的经:

赵正宇:勉强糊口的小学教员,他们是为柴米油盐发愁

黄家楣:事业的大学毕业生,是为“当东西”发生争吵

施小宝:为生活所迫出卖自己的女人,她为生存卖身

李陵碑:儿子战死的老报贩,是老年丧子的悲哀

匡、林、彩:全剧的主线,十大动荡时代,相见时难别亦难

把广阔的社会生活浓缩在一个小屋檐下。

三、创作风格

第一幕结束时,匡复和彩玉的见面。当彩玉提着篮子像往常一样回家来时,八年没见的丈夫已经在她家的客堂间里等她,那一幕是最让人揪心的,也是观众最想看到的。但是作者偏偏略去了这样最难堪的场面。等第二幕开始的时候,一切已经安静,两个人已经沉默,一个在抽泣,一个在踱来踱去。

第二幕结束时,三个人面对这样的局面如何处理,匡扶说:“我还得跟你 ”显然是:跟你商量商量,但又是“我不知道该怎么说才好”,观众正想知道三个人怎么面对这一切的时候,林志成说:“彩玉,去找一找葆珍!”三个人最难堪,又是观众最想看的又被去掉了。 这样的处理乍一看有些遗憾,仔细一想很有回味,让观众自己去想象其中发生了什么事。几组人物走了,来了,来了,走了,一切归于平静。看似平淡,但人的心态都发生了变化。

四、环境和节奏的和谐

1、自然环境

“这是一个郁闷得使人不舒服的黄梅时节。从开幕到终场,细雨始终不曾停过。雨大的时候丁冬的可以听到檐落的声音,但是说不定一分钟之后,又会透出不爽朗的太阳。”就连随时都得呼吸的空气,都是“很重”,空气很重的结果导致“这种低气压影响了住户们的心境。”

2、政治环境

写这个戏时正是“西安事变”之后,整个中华民族的前途和命运都是未知的,此时的东北已

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