浅论李清照闺阁词的抒情艺术

浅论李清照闺阁词的抒情艺术

作者：陈媛媛

来源：《中学课程辅导·教师通讯》2013年第07期

【内容摘要】李清照以女性本位的角度，运用抒情的词体，表现少女的天真俏皮和少妇缠绵悱恻的柔情。她的词作以柔美细腻著称，风格委婉淡雅，构成了她的闺阁词所特有的清新自然的女性之美。过去大多是男性作者模拟女性口吻来写闺阁情怀，即使不带有狎玩欣赏的心理因素，也未免隔着一层，如隔靴搔痒一般，无法写出女性细腻的内心世界。而李词写的是自己亲身感受与体验，挑选女性怅惘悲愁时所易联想的事物，用女性细腻的笔法来描绘，因而词显得格外的真切细腻，委婉动人。

【关键词】李清照 闺阁词 抒情艺术

引论

“在中国古代诗歌美学的园地里，有一枝长开不败的鲜花。她那清丽婀娜的倩影，雅致高洁的风神，表征着中国古代诗歌中阴柔之美的独特神韵。这就是清水之上嫣然摇动的莲花。”①即是本文所要谈的清水芙蓉之阴柔美。

李清照（1084～约1155）号易安居士，济南章丘人，出身于一个上层士大夫家庭，其父李格非是进士出身的文官，为当时的著名学者，官至礼部员外郎、京东路提点刑狱。出自韩琦门下，曾以文章受知于苏轼，名列“苏门后四学士”之首。学识渊博，尤用意于经学，在齐、鲁一带颇有盛名，平生著述较多，但现仅存《洛阳名园记》一卷。其母亦是书香名门之后，知书善文。生长在贵族书香世家的李清照从小就受到双亲的熏陶、启发和诱导，加之天资聪颖，又酷爱读书，“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。十余岁时作《如梦令》（尝记溪亭日暮），轰动京师，“当时文士莫不击节”。

李清照年十八嫁太学士赵明诚，夫妻志同道合，共同致力于金石书画的搜集、研究与整理，她在《金石录后序》就曾提及：“余性偏强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷，第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后，中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。”幸福欢乐显而易见，拥有琴瑟和谐的婚姻，对封建时代的女子而言，李清照无疑是幸福的。可惜南渡不久，丈夫病逝，晚年过着孤寂愁苦的生活，饮恨离世。

纵览李清照那少历繁华，中经丧乱，晚景凄凉的一生。李清照的创作以南渡为界，划分为闺阁中幸福甜蜜的前期与国破家亡后凄苦悲凉的后期两个阶段。前期词作大都写她的闺阁情愁，抒写了少女的情思闲愁和少妇的离愁别绪，是一种悠闲风雅的情调；后期词作融合着家国之变、饱含时代沧桑，抒写了国破夫亡的无限深愁。其词在芸芸的宋代词苑中，独树一帜，犹如一束清丽的奇葩，绽放耀眼的异彩。她的《词论》继承了苏词论的菁华，提出了她自己新的词学论，提出词“别是一家”之说，对南宋中后期江湖词派的词学理论具有深远的影响。

第1页