20世纪40年代的一代诗人与中国新诗--为穆旦诗歌纪念会而写

1977年,当全国人民,特别是知识分子,都在反思刚过去的60年代,它的喧嚣,它的激荡,它的无名的困惑,它的梦魇后的迷茫……,我听说穆旦在一个早晨突逝,感觉好像我们40年代那一代的知识分子诗人,带着他们的历史记忆,都死去了.2005年的初冬,传来敬爱的巴金老人终于从凡人的病痛折磨中解脱了,完成了他说"真话"的高贵职责.……

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—为穆旦诗歌纪念会而写

郑敏 穆旦的诗在语言上己完全走出以老鸦”“为代表“话”思刚过去的60年代，它的喧嚣，它的激荡，它的无名的白快扳式的语言节奏。20世纪 40年代的新的困惑，它的梦魔后的迷茫……,我听说穆旦在一个文学语言己经走出早期混淆文学语言与口语的错误 t’,早晨突逝，感觉好像我们 40年代那一代的知识分子观念。当时流行的说法:我手写我口”从今天语言是绝对错误的。任何一个有文字的民诗人，带着他们的历史记忆，都死去了。2005年的初学的角度来看，总是在口语之外有它的文学语言”白“。话文的词冬，传来敬爱的巴金老人终于从凡人的病痛折磨中族，解脱了，完成了他说介真话”的高贵职责。老的说真藻与句法在上世纪 40年代同时吸收古典与西方文巴有了很大的发展。穆旦的诗歌语言，在一话的良心如同蔚蓝的大海，洗刷着这说谎己成第二学语言后，受英语的影响;因此与早期 20世纪二本能的人世。穆旦英年早逝，却留下一些说真话的定的程度上，进入 20世纪三四十诗。他的早逝，让人们愧疚，因为如果不是由于历史三十年代的诗语有很大的差别。中国的诗人不少都是接受过西方的文学教育，的误会，穆旦不知还会给我们今天的中国新诗带来年代，徐志摩、冯至、卞之琳、闻一多等，诗歌的多少惊喜。今天这迟到的追念，对于死者和生者都是如戴望舒、语言艺术有了明显的发展。当时英美现代主义的艾一种补偿。如果回溯一下新诗的第一首，是写于 1917年胡略特与奥登对 40年代西南联大的青年诗人如穆旦、特别是奥登，他的语言的非抒情适的《老鸦》当时诗人在这首自，称为放大的“缠足”杜运燮等影响很深。的新诗中，做到了一点，那就是注意到新诗，虽然应性和强烈的历史批判精神，深深感染着穆旦和杜运当用白话写，却必须有音乐性。因此，从对古诗的传燮，使得他们的诗充满了当时英美诗所特有的时代从这个角度讲，他们二人的诗在当时与二战时统来讲，这首放脚的新诗在音步上，也还体现了诗的气息，一些特点。音步的作用是体现诗的顿挫节奏。老鸦》期西方英美的现代主义诗的发展是同步的。从那个《时期西方诗歌的走向来讲，当时他们二人的诗在先节奏的错落感如下:锋性的程度上超过当时一般诗人。当然这并不意味我大清早起新潮是对作品的唯一评价标准。只是说英美当时的站在人家屋角上哑哑的啼。诗歌发展对穆旦和他的亲密诗友杜运燮有强大的影

人家讨厌我，说我不吉利这种节奏感近乎“数来宝，对新诗来讲，,’不是很响。20世纪 40年代老一辈的学院诗人中以旺盛的艺术，但也说明写新诗也必须考虑诗歌语言的音乐创造力写出大作品的有冯至和卞之琳;代表群众心奋力写下有影响的好诗的有牛汉、绿原、艾青、减性。汉语四声管抑扬，意群管顿挫。古典词在这方面声，卞之琳、穆旦分别反映英法德现代主的成就可谓登峰造极，而新诗尚在学步阶段。新诗的克家等。冯至、音乐性还没有什么说法，因此很难说已有自己的艺义诗潮与中国新诗的结合。穆旦的影响更多体现在术传统。至少每当我写诗时，如何体现新诗的音乐他打破了当时中国新诗对浪漫式的抒情的偏爱。这种诗情因符合中国古典诗的传统，又成为早期中国美，总是我的最大困惑。

1977年，当全国人民，特别是知识分子，都在反

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8 4 -2006年3-4月号

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