上海画廊业发展格局溯源

2011年软考系统集成项目管理工程师考试学习札记

作为画廊业发源地的欧洲，画廊从诞生之日起就是艺术市场的主宰，承担着艺术家的作品由艺术品走向商品的主要途径。美国后来居上，“第二次世界大战“后，纽约取代巴黎成为世界艺术与艺术品市场的中心，美国人以其天生的商业头脑，经营着世界最出色的画廊，美国的税收制度鼓励艺术投资，促进了画廊业的发展。日本是亚洲最早引进西方画廊制度的国家，曾经以其雄厚的资本占据了世界艺术市场的半边天，东京银座聚集了日本多数的顶级画廊。韩国这些年画廊业发展迅速，甚至超过了日本，2005年末，号称“世界最大”的韩国阿拉里奥画廊（ARRIO）挺进北京，以其强大的规模展现出对占据中国艺术市场的野心。

作为世界级商业和文化大都市的上海，画廊业是亚洲的“发达地区”。

目前，上海已经有各种类型的画廊800多家，其数量已经可以与新加坡、汉城、中国台北、香港等地区等量齐观。这些画廊中多数为私人画廊（多数人称之为画店或画摊），规模小，经营作品的质量档次高低都有，既有上万元甚至几十万元的高档作品，也有面向一般消费群体的低档画作，除了经营作品，还进行一些配框、装裱等其他业务。只有少数画廊资金雄厚，规模较大，实行西方的代理制，有明确的定位，专业性较强，如上海龙画廊、华氏画廊、艺博画廊等。20世纪90年代中期以后，上海经济飞速发展和更加地开放，许多外国资本进入上海，创办画廊，其中有香格纳画廊、杰画廊等。同时，由于上海市政府鼓励文化产业发展，对老工业厂区进行改造，形成了四个创意产业群：普陀区春明都市工业园区（即莫干山50号）、卢湾区太康路、静安区昌平路、黄浦区福佑路，集中了很多来自世界各国和中国许多地区的画廊和艺术家工作室。

这些格局的形成和发展，既与中国当代艺术发展和市场经济的发展密切相关，同时也有着深厚的历史根源。

上海画廊业的萌芽

1843年上海开埠成为国际商港后，外国资本大量输入，资本主义工商业急遽增长，因太平天国战事或其他战乱来沪居住的官僚富商与日俱增，外国机构不断涌入，来上海的各国人士不断增加。这样，以商业和近代机器工业为基础，上海逐渐成为全国工商业的中心。经济的发展，加上新市民阶层的兴起，他们对艺术品的消费量逐年增加，这些都吸引着各地的画家向上海聚集，使上海逐渐取代扬州成为清代书画市场的中心。

在上海艺术市场的发展过程中，出现了专门以兜售书画金石古玩为职业的中间商，晚清咸丰、同治、光绪年间已经形成相当的规模。据葛元煦《沪游杂记》载录，一些专门以兜售书画金石古玩为职业的 “掮客”活动十分频繁，并且时有发生美术作品的买主拿到的买品，与原先通过掮客向美术家预订的订件原样要求不符的情况，因而引起与掮客之间的纠纷。这些中间商其实扮演着今天艺术市场中经纪人的角色。创立于光绪年间的飞丹阁是一个书画家俱乐部性质的团体，设有书画买卖部，经售书画家作品，或替书画家代购收藏品。活动于1911年至1926年间的海上题襟馆金石书画会，几乎每天晚上有掮客到馆里兜售美术作品或为买主向书画篆刻家预订作品。题襟馆本身实际上亦兼有中间商性质，外地来沪卖字、画、印而未定居的书画篆刻家，一般由题襟馆代订润格和介绍作品销路。

第1页下一页