当代艺术是西方文化危机的扩散

基础上，开创书法尚未发现或者说没有被自觉认知的文化价值和形式语言因素；而当代书法标准的建立，既不能割裂与传统的关系，又要在当下的文化语境下、提出新的问题，赋予古老的书法以当代文化的核心意义。79

当代艺术是西方文化危机的扩散

王岳川 《美术观察》 2007年第12期

一、现代性使当代艺术具有了文化霸权的话语平台 所谓的“现代性”上接中世纪，肇端于文艺复兴，只有短短500年的历史。现代性与科技发明和人类殖民紧密相关，短短200年就使得西方成为世界霸主。但反过来，现代性也让西方和世界深受其害。于是，现代性的悖论出现了—从真诚地反对现代性丑恶到假笑式的自我欺瞒。这样的“集体假笑”造成的人的精神灾害波及了被媒体炒红的艺术家。傻样“光头泼皮”在美术国际化中被西方话语操纵者所独赏—咧嘴傻笑者的内心世界表征为一张东方集体愚昧的证书，成为中国当代艺术政治策略的标志性形式，被中外不断误读和想象的玩世现实的绘画中理解为“中国人形象”，并在近20年类型化绘画中成功地转变为西方辨认中国的意识形态符码。

二、当代艺术呈现了后现代价值平面的全球世俗化 西方的后现代主义在解构主义哲学的支撑下，在艺术领域掀起了能量相当惊人的反艺术浪潮。这一后现代思潮进入中国后迅速成为先锋的别名，中国当代艺术被号称为“后现代艺术”，一些画家以进入后现代为荣，缺乏基本的文化反思能力而陷入后现代泥潭之中。吊诡的是，中国艺术家运用后现代反文化的形式，表达的却是自己的现代性经验。于是，观念错位使当代艺术在缺失文化的情况下反文化，在丧失价值底线中反价值，进而造成艺术的视觉暴力和精神盲目。当视觉暴力化和盲目化后，艺术感受成了问题，无目的、无价值操守的艺术表达成为中国传统经验感受方式的报复行为，这直接导致了当代艺术精神生态危机。

三、当代艺术与美国全球文化后殖民战略紧密相关 近来，弗朗西丝·斯托纳·桑德斯(Frances Stonor Saunders)通过梳理美国政府的解密文件、私人档案材料和对当事人的采访记录写作出版了《文化冷战与中央情报局》(中国国际文化出版公司2004年版)，书中详尽地揭露了令人目瞪口呆的事实：“在国外，中央情报局主要依靠当地的知识人，他们从内部的进攻有利于掩盖美国的黑手，制造出一切源于本地的假象。”美国的博物馆和艺术收藏馆在中情局授意下，大量收藏当代艺术和先锋艺术作品，以此摧毁古典和现代经典艺术。在强大美元做后盾的中央情报局及其买办的“必要的谎言”掩盖下的“文化战争”早已开始，而我们还浑然不知。而且还有不少人为全盘西化、彻底美国化而不遗余力。

书画鉴定要两条腿走路

沈西峰 《中国文化报》 2007年12月23日

建立中国书画材料数据库 这是一项基础性的工作。实际上绘画材料的科学研究是十分重要的，“工欲善其事，必先利其器”，材料的变革往往会带来技法上的创新。中国书画材料数据库通过收集各种书画创作材料与工具，采集相应的数据，这不仅可以为书画鉴定提供比较的标准和依据，还将为美术材料学的研究和发展提供大量有用的资料，进而推动中国书画的进步与创新。

完善经验鉴定评价体系 由于经验鉴定评价体系是建立在鉴定家的知识领

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