电视画面编辑的基本规则

中国西部科技

2 0 1 3年0 3月第 1 2卷第0 3期总第 2 8 4期

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电视画面编辑的基本规则 项志国 (中国矿业大学党委宣传部，江苏徐州 2 2 1 1 1 6 ) 摘要：电视画面编辑主要是指电视创作的后期阶段，是电视节目制作的重要环节。后期编辑不到位会使前期所做的一切努

力付之东流。电视节目的后期编辑实际上是一个将前期的采访、构思和拍摄成果，通过电视画面文字与声音合成一个完整 统一的有机体的过程。 关键词：画面编辑；镜头组接；后期创作 D OI:1 0 . 3 9 6 9/ j . i s s n . 1 6 7 1— 6 3 9 6 . 2 0 1 3 . 0 3 . 0 5 1

电视画面编辑就是按照视听规律和影视语言的章法，对原始素材进行选择和重新组合。各种镜头在被巧妙组接之前，只是一些零碎的片段，在不同的创作观念和编辑水准影响下，同一素材传达的效果也完全不一样[ 1]。 准备编辑前，

接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉[ 2 J 0 1 . 2镜头组接中的拍摄方向，轴线规律

简单说就是摄像机与被拍主体的方位，应该始终在一个 相同方位。主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的

首先了解素材，修改脚本。对素材的了解往往能激发想象和 素材是否充足，然后进入后期创作阶段。

总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要 “撞车”。如果第一个画面是他从左走到右的，下一个画面应该还是从左向右走，你不能跑到他的对面拍，这样出现的 效果，就是这人从右向左走了。

1 后期创作中镜头组接的一般规律 我们知道，无论是新闻片、专题片还是影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，下面介绍一些镜头组接的一般规律： 1 . 1镜头的组接要采用“循序渐进”的方法编辑一个场景，过分跳跃的景别不适宜连接。相反，变化不大的景别与拍摄角度，也不适宜组接。循序渐进地变换不同

所谓的“轴线规律”是指画面是否有越轴现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧， 那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，组接起来

也顺，否则应是“跳轴”了。 1 . 3镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律组接画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以

动作接动作，达到顺畅、简洁过渡的目的，称为“动接动”。 如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完 一

视觉距离的镜头，可以形成顺畅的连接，造成各种蒙太奇句型。 ( 1 )前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全 景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。 ( 2 )后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示由 高昂到低沉、压抑的情绪，在影视中表现由细节扩展到全部。 ( 3 )环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景一中景一近景一特写，再由特写一近景一中景一远景，或者我们也可反过来运用。当然，特殊需要的蒙

个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜

头，这就是“静接静”。静接静组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫落幅，后一镜头运动前静止的片刻叫做起幅，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。 一

个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；

相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有落幅，否 则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。 1 . 4镜头组接的时间长度我们在拍摄电视节目时候，每个镜头的停滞时间长短， 首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定

太奇句子可以少量运用。如特写镜头直接跳切到全景镜头或 者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者静中转动，给观众的直感极强， 节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。 另外，后期编辑中，如果遇到同一机位，同景别又是同 一

的，其次还要考虑到画面构图等因素。如远景中景等镜头， 画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容， 需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面， 所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以组接画面时间可短些；另外，同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现

亮的部

主体的画面是不宜组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物

变化小，一幅幅画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不

停地重复。遇到这类情况，对于镜头量少的节目片可以解决问题，比如新闻片，主要领导从头到晚都出现在画面里面。 对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用

重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如寻找不同角度拍摄的画面或者空镜头再组接，穿

分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度应 该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画面要短

插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组

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