后现代主义文化与现代主义文化的比较——关于弗雷德里克·杰姆逊的文化理论研究

本文对后现代主义与现代主义文化做了比较研究,认为后现代主义文化对传统理念的反叛是以四种深度模式的消失为标志的。后现代主义文化与现代主义文化的不同主要表现在：一是主体性的消失,平面化、去历史化、无中心是其主要的表现;二是不确定性,二者的可解释性不同;三是形象的出现,距离感、现实感的消失,摄影、电影、电视的超级现实主义特征使现实的形象代替了实际的现实;

后现代主义文化与现代主义文化的比较

文化与文化建设

后现代主义文化与现代主义文化的比较 关于弗雷德里克 姆逊的文化理论研究杰 李华

(吉首大学文学与新闻传播学院

湖南吉首 4 6 0 ) 100

【摘要】本文对后现代主义与现代主义文化做了比较研究，为后现代主义文化对传统理念的反叛是以四种深度模式的消失为标志 认的。后现代主义文化与现代主义文化的不同主要表现在：一是主体性的消失，平面化、去历史化、中心是其主要的表现；是不确定性，无二二者的可解释性不同；三是形象的出现，离感、实感的消失，距现摄影、电影、电视的超级现实主义特征使现实的形象代替了实际的现实；现代主后 义成为了和启蒙时代决裂以及对现代性批判的代名词。

【关键词】主体性消失； 不确定性；象的出现形在《后现代主义与文化理论》一书中，杰姆逊把资本主义分成了三现代主义一词，人们更愿意用现代性来指称，艺术的现代性个阶段，即国家资本主义阶段，垄断资本主义或帝国主义阶段，晚期资从 l 9世纪晚期开始，持续了整个 2 0世纪，波德莱尔( adl r的《 B u e i )恶 ae是本主义或多国化的资本主义阶段，为艺术上出现的现实主义、他认现代之花》当今艺术现代性的先驱。艺术的现代性在现代美术里反映最主义和后现代主义分别对应着资本主义的不同阶段，并且应该将这些为明显，世纪资产阶级革命后， 1 7新技术革命引起的一系列革命导致社名称看成是某一阶段的文化风格，代表着某一阶段的文化逻辑。这不会结构以及人的思想、价值观、世界观、人与人之间的关系发生了变化。 同的风格与语言的关系也是不一样的，每一阶段都有对语言的不同认些西方画家在康德、格尔、黑叔本华、采、洛伊德的思想影响下，尼弗 —

开始反对理性的压抑和传统的束缚，术上不满足于客观事物的再现，艺 而着重于内心的自我表现，所以西方现实社会的种种矛盾和弊端，画在 L 心，无深度，更加反权威与平面化。现代主义文化与后现代主义文化都家的作品中也产生了直接的反映或折射。2现代派美术起源于法国后体现了对前~个阶段传统理念的反叛，随着艺术与经济相结合，术充印象主义画家塞尚、艺高更和荷兰画家凡 。高 分进入商

品生产世界，现代主义文化没落了，出现了一种新的艺术世后现代主义一词正式启用大约是在六十年代中期，首先出现它 识和不同的使用方法。现实主义阶段文化注重写实，代主义文化 现的基本特征是平面感、变形，到了后现代主义，而这~阶段的文化无中界，即后现代主义的世界。 后现代主义文化是对传统理念的反叛——以四种深度模式的消失为标志 一

、

在建筑领域， 8于 0年代迅速地伸展到知识界、化界和艺术界。在这文里，后现代主义成为了和启蒙时代决裂以及对现代性批判的代名词。3 l]建筑艺术的批评家查尔斯 杰克斯 ( hr s ek )《 C a e J s在后现代建筑学》 i n

传统的艺术理念总是在寻找作品表象之下内在或隐含的某种意 (aci c r P s i r )书中区分了晚现代的(a— o e建筑 1 r t t e ot d n - - he u m e e 1 e m dm) t义，企图走进一个内在的意义里，人们相信这样的表象之下必定有某种艺术和后现代的建筑艺术。这种晚现代主义” m dmi ' t d ) ( o e s e a i和 m rf 隐含的意义，种思维模式，后现代主义文化里被完全抛弃了。只注 这在

后现代主义 ps oe s e潮流出现在 6 ( o m dmi ) t m o年代，是对现代主义条重表面现象，不去追求隐藏在表象之下的蕴意，也没有必要去追寻什件 ( odt nm d mie的一种反映。 cn io oe s ) i t 么，后现代主义文化的思维模式彻底否定了传统的思维模式，种思维这三、现代主义与现代主义之比较后的转换是以四种深度模式的消失为标志的。 1主体性消失——平面感、历史化、中心、去无最早的~种深度模式是黑格尔或马克思的辩证法，证法认为现辩现代主义绘画中突出的特征是变形，彻底抛弃了传统绘画中近大象与本质是有区别的，现象不一定等于本质，本质未必就是现象，需要远小的透视关系，使艺术描绘更加平面化，在某种意义上没有了传统油透过现象，去发现隐藏在现象背后的本质。而且，这种模式认为社会生画内容的真实感”传统素描的透视法尽量使形象逼真，:是对世界的模活、历史的现象背后都有~种内在规律和内在本质，即所呈现的未必就仿，而现代主义绘画的平面感

较强，失去了形象与客观事物对应的真实是所要表达的，我们应该根据现象去窥视本质。而当今的理论家们不性。如塞尚的作品《红椅上的塞尚夫人》就好像是用剪纸顺序贴成的，讨论什么深度模式，只注重事件表面、人们的实践行为和作品本身。 第二种深度模式就是弗洛伊德提出的关于“显和隐含之间明 的区别，即所想的和所发生的之间的区别。第三种深度模式是存在主

画面，这是他平面性绘画的一幅，可惜塞尚没有顺着平面性绘画道路发 展下去，而高更在这方面进行了探索。塞尚有两方面的探索，一是用色彩的冷暖对比来描绘立体感，一反传统的以光影表现质感的方法来而

义理论，关于本真性和非本真性的区分，存在主义者认为本真性是核心描绘立体感，暖房中塞尚夫人》如《就是这方面成功的作品，第二个探索的东西，可以从非本真性的表面下找到。第四种深度模式是符号学，符就是风景画方面，一是利用垂直线和水平线构成，奥韦尔小家》二如《,号学理论家把符号分为能指与所指，为能指就是某一符号除了自身是以分解体积作为出发点，圣维克图瓦山》认如《。还有毕加索的《格尔尼的符号指向之外，背后还隐含着某一种意义。这后三种深度模式在实卡》《,安迪伯夜钓》都是平面感极强，事物又是极度变形的。在现代主质上与第一种深度模式有共通性，只是出发点和运用的具体领域倾向义的作品中，最突出的就是卡夫卡的《变形记》把人变成了一个甲虫，, 有所不同，其实都在表面之下寻找背后隐含的东西而已。 完全背离了现实主义的宗旨，脱离了客观世界的存在，等待戈多》《《、尤抛弃了这种解释性思维的思维模式，只注重表面呈现的现实和现利西斯》都是现代主义产生的作品。 象，思维模式的转变在后现代主义时代实现了。思维模式的转变，促使而在后现代主义艺术中，杰姆逊认为有两个重要的因素，一是相片新的理论不断出现，从现实主义到现代主义，是艺术领域的一次具有革的出现，一是平面感，但平面感不同于立体主义中的平面感，那仍是美命性意义的转折，彻底的反叛首先体现在绘画领域，然后涉及到文学领学意义上的追求，而后现代主义的平面感则是另一种意义上的概念，这

域；摄影、电影、电视的出现，又在艺术领域出现了一次巨大的冲击，后

种平面性的空间深度已经不存在了，中心，固定的方向，无无但却具有现代主义诞生了。从现实主义——现代主义——后现代主义，虽然是 完全不同的三个艺术阶段，特征相差甚远，是从微观角度看，但又能发

超级写实主义的特征，以摄影写实主义为例，片“他相只有绝对的相 似性，而且没有任何的主观性和个 I,虽然这些摄影写实主义画家都畦”是有很高技巧的艺术家，在画面上根本看不到他们的特点和个性，但所有~切都是平直的。后现代主义艺术是对客观对象的绝对相似， 是

现三者之间的微妙联系：艺术总是在继承中革新，在革新中继承。 二、从现代主义到后现代主义

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