论词的婉约优美性

教育论文

如将词的每一句话看作话语表达线上的一个符号，急用结构主义的方法分析，则诗可以表示为： A，A．A，A．

而词则是：

A，A，B．B，B． A，A，B。B，B。《踏莎行》

A，B，C．A，A． A，B，C。A，A。《蝶恋花》

A，B，C．C，B． A，B，C。C，B。《浪淘沙》

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如果说诗是美学上的整齐划一，词则是多样统一，这样比较或可更清晰看出其婉约柔美之处。 再看句式。词原本有“长短句”之名，句子字数有多有少，不似诗那样严整，如：

一字句：天！休使圆蟾照客眠。（《苍梧谣》宋 蔡伸）

二字句：知否？知否？应是绿肥红瘦。（《如梦令》宋 李清照）

三字句：胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长很水长东。（《相见欢》南唐 李煜）

四字句：侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。（《踏莎行》欧阳修）

五字句：当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。（《菩萨蛮》张宪）

六字句：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。（《如梦令》李清照）

七字句：北风振野运平屋，寒溪淅淅流冰谷。（《菩萨蛮》苏庠）

八字句：来岁断不负樱花约。（《踏莎行》曾覿）

九字句：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（《虞美人》李煜）

十字句：把春波都酿作一江春酎（《粉蝶儿》辛弃疾）

由此可见，词人不论是长叹“一江春酎”，还是短息“天！”，都有体可循，有章可依，切都符合韵律节奏，贴切至极。

最后看声律用韵方面 。词与音乐有着特别密切的关系，“排比声律填词，其入乐之辞，截然与诗两途。”⑤词的声律章法格外细密，其独特的艺术魅力为诗所不及。不论是“因声度词”，还是“依词谱度词”，都说明词的音乐性很强，而音乐（特别是先秦之后）多与感情有关，尤其是娱乐场所。《乐记》有言：“凡音之起，由人心生也”，而“声”之感人，则在于“情”，“感人心者，莫先乎情”，⑥由此，“情”与“声”，“声”与词，进而“情”与词便结下了不解之缘。

综上所述，词体优美的形式对于婉转的感情宣泄本身就是一种二次表达，是文本层面的进一步显现，故一经形成便召唤着文人在宣泄情感时运用。

二、 词人心态及表达策略

时代与上层建筑要求文人抒浩然之气，壮凌云之志，并合乎统治者的需要。然人之为人，少不得七情六欲，正所谓“食色性也”。文人同时具有两个方面的表达倾向，即呼应上层建筑与宣泄个人情

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